從「我的野蠻女友」、「色即是空」到「辯護人」、「熔爐」、「雪國列車」乃至「釜山行」，現如今的韓國電影，市場繁榮，國產片票房占據大半江山。君眾律師事務所創始合伙人張明君律師認為，當下韓國的電影具有思想性、話題性，帶著對社會良知、人性的省思和拷問，精雕細琢、以小見大，有著努力將生活的點滴啟示融入每一部小成本生活電影的誠意和不止步的創新意識，所以哪怕是一部題材不起眼的愛情片、喜劇片，也帶著屬于自己獨有的溫度和份量。

　　然而一覽韓國電影史便可知，韓國電影從發跡到崛起，也就僅是最近這二十多年的事。二十多年前的韓國電影，因為軍事政權、電視產業的沖擊等，也是奄奄一息，毫無生氣。

　　創作，無邊界

　　要分析韓影為何崛地而起，首先要從電影的內容看起，內容就是靈魂。目前最成功、最受歡迎的韓國電影，只有三類，就是曾被電影審查制度禁止的：政治，情色與暴力。但在1998年以前，韓國實行的都是電影審查制度，又叫“電影剪閱制度”：暴力的，恐怖的，靈異的，給社會帶來不好影響的，或者是批評國家政府，批評其他國家的政府，還有出現色情的，出現性部位的電影……都會被剪閱和限制。

　　后來在1998年，電影等級制度取代電影審查制度，法律上規定電影分為5個等級：一級全民可以觀看；二級12歲以上可以觀看；三級15歲以上可以觀看；四級18歲以上可以觀看；五級限制放映。每部電影的等級，由民間組成的“影像物等級委員會”進行評級。另外，對色情、恐怖、政治等題材也不再限制，大大擴大了電影人的創作空間。

　　重視國產，法律保護

　　政府對電影實行了本土保護政策，即電影配額制（又叫義務上映制度），使得韓國電影有了足夠生存的空間。這是韓國政府為保護本國電影所進行的政府行為，其強制規定韓國電影院，每年每個廳都必須上影146天的本土電影；韓國全國的電視臺，也必須播放一定時數比例的韓國國產電影。電影配額制的存在，可謂是韓國電影振興的重要因素。

　　還有韓國文化立國的戰略：1998年韓國正式宣布21 世紀韓國的立國之本, 是高新技術和文化產業。韓國政府從立法、組織機構、政策、資金、發展規劃等五個方面積極推動文化產發展，以立法為例：其陸續出臺《文化產業促進法》、《廣播法》、《電影振興法》等法律法規；先后頒布或修改了《著作權法》、《保護電視電影法》、《唱片錄像帶暨游戲制品法》等涉及知識產權的法律法規，嚴格保護創作者的創造和研究成果，對剽竊、盜用、模仿他人創作的人予以嚴厲的懲罰，為文化產業的發展提供了有力的法律保障，打造了一個良性循環的文化生產體系。

　　政影之奕，反敗為勝

　　韓國電影的崛起，并非童話中的一帆風順，而是充斥著政府同電影人之間的博弈，韓國電影也經過了許多試煉：僅在1996年，韓國引入國外的電影高達就405部，這導致韓國國內影片票房占有率一度僅有15.9%。后在1998年，為了加入WTO，韓政府更下狠手，將每年146天的國產電影保護時期砍掉一半，踩在國產電影的血肉上，張開雙手迎接國外電影。最后韓國電影界發起大規模示威游行，大量電影人在韓國天安門：“光華門”剃光頭靜坐抗議，發動了著名的「光頭運動」，推動韓國電影迎來轉折點，帶來生機。也正是因為類似“光頭運動”這類政府與電影人的博弈，因為眾多愿意為藝術、為電影“拋頭顱、灑熱血”的韓國電影人，才促使韓國商業電影質量不斷被拉高。

　　從發跡到崛起，韓國電影只用了20年。君眾律師事務所創始合伙人張明君律師認為，韓國文化產業異軍突起的這近二十年，“韓流”旋風一時間舉世矚目，客觀上來講是中國謀求文化產業跨越式發展最佳的學習對象。希望中國電影的未來，一片光明，也能讓別人望塵莫及，掀起一片“華流”。

　　君眾律師事務所由張明君律師于2009年創立，是一家專注于商業交易和商事糾紛解決的律師事務所。君眾律師事務所長期致力于公司股權、國有資產、金融證券和泛娛樂等行業領域，已為中石油集團、中糧集團、中航工業集團等央企和近百家金融和娛樂公司提供法律服務。

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