先來(lái)認(rèn)識(shí)下臺(tái)座各部位！

　　清代紅木座，乳突紋、豐唇口、高腳。（收藏：上海 杜海鷗）

　　槽穴：槽穴應(yīng)該嚴(yán)格按照石基形態(tài)開(kāi)挖，緊隨其形，力求精準(zhǔn)。這一點(diǎn)沒(méi)有捷徑，考的是認(rèn)真的功夫。如果懸空拿起石頭，臺(tái)座仍不掉，就是一流的工藝。

　　唇口：有常人難以想象的豐富微妙變化，能很好地修飾石頭落榫時(shí)的笨重或突兀感。

　　線腳：臺(tái)座中不少關(guān)鍵部位都是由線腳過(guò)渡和構(gòu)成的。它在銜接過(guò)渡中能起到很巧的協(xié)調(diào)作用，看似簡(jiǎn)單，其實(shí)妙用非凡。

　　基腳：基腳有靈芝腳、云頭腳、竹節(jié)腳、獸足腳、回文腳等十余種常見(jiàn)類(lèi)別，適用于不同主題的底座，切忌張冠李戴。

　　榫卯：底座制作中經(jīng)常會(huì)用榫卯拼接各部件。有時(shí)，是因?yàn)槟绢^本身沒(méi)有大料。有時(shí)，是因?yàn)檎镜癯傻姆€(wěn)定性不夠，需要用不同紋理方向的木材組裝起來(lái)實(shí)現(xiàn)抗壓性能。工匠手藝的高低，通過(guò)榫卯的結(jié)構(gòu)就能清楚的反映出來(lái)。

　　來(lái)給臺(tái)座打打分！

　　50分，是否合理？

　　當(dāng)設(shè)計(jì)制作的臺(tái)座與我們以確定的原石角度、形態(tài)的石勢(shì)，所要表現(xiàn)的雅石形式、主題、風(fēng)格，以及我們所要抒發(fā)的情感相應(yīng)、相符的時(shí)候，臺(tái)座的設(shè)計(jì)與制作就具備了充分的合理性。

　　50分，是否和諧？

　　臺(tái)座要和石體有機(jī)結(jié)合，處理好石與座之間的大小、厚薄、高低、繁簡(jiǎn)、正斜、藏露、向背、虛實(shí)、剛?cè)帷⑶勺尽?qiáng)弱、逆順的各種矛盾，使石和座和諧起來(lái)。

　　臺(tái)座畢竟是服務(wù)于石頭的，如果做不到以上兩點(diǎn)，無(wú)論如何都不能算合格，而能夠完美做到以上兩點(diǎn)，都該是一方滿分臺(tái)座。當(dāng)然亦無(wú)止境，我們還可以更上一層樓……

　　20分，用工好嗎？

　　精致的東西拿在手上一定是有感覺(jué)的，它能讓你每根神經(jīng)都十分愉悅。但它真正的魅力，是在有一定年頭以后才完整綻放。比如上圖臺(tái)座的“包漿”，若不是當(dāng)初經(jīng)過(guò)精心髹（xiu）漆，今天就無(wú)法產(chǎn)生這樣的高貴感。

　　10分，用料好嗎？

　　木材對(duì)底座的影響其實(shí)沒(méi)有想象中大。

　　一般來(lái)說(shuō)，只要結(jié)實(shí)、縮水率小、徹底陰干的木材都可以作為底座的材料。當(dāng)然不可否認(rèn)的是，硬木類(lèi)還是有更加精美的效果。

　　是否是古代傳承下來(lái)的！

　　現(xiàn)在市面上假古石泛濫，但你知道嗎？古代底座可比古石更難仿造，形態(tài)、氣質(zhì)、包漿、用工，都無(wú)法復(fù)制。因此，“原配底座”是古石斷代的有力參考依據(jù)。

　　但木頭易朽，保存不易。所以真正的古石底座十分罕見(jiàn)。品相完好的古座，不但具有收藏價(jià)值，也是研究古代賞石的重要學(xué)術(shù)參考。

　　看完上面這些后，我們來(lái)做個(gè)對(duì)比，假設(shè)有這么兩個(gè)底座，

　　A座：名家所做的雕花座。雕工精細(xì)，用料一流。但拿到手之后，發(fā)現(xiàn)座與唇口卡得不是很緊，臺(tái)座與石頭大小比例不甚和諧。

　　B座：普通工匠制作的線座。在做的過(guò)程中和工匠多次溝通、修改，最終造型簡(jiǎn)單但不失優(yōu)雅和諧。用普通梨木制作。

　　運(yùn)用上面的評(píng)分方法，我們一起來(lái)給這兩個(gè)底座打打分：

　　對(duì)比發(fā)現(xiàn)：

　　B座雖然簡(jiǎn)樸，其實(shí)是更適合石頭的好座！

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